人世间冯玥是周蓉和冯化成的孩子。
在《人世间》的主角大家庭里，只有冯玥是唯一从小缺少父母陪伴，又没有得到妥善心理疏导的人。
冯玥是周蓉与冯化成的女儿，周秉昆只是她的小舅舅，自己寄宿在舅舅家，舅舅秉昆经过多年的努力，下海，终于改善了家里的居住环境，换了一套大房子，只有3个卧室，冯玥自己一个人拥有一家独立的房间，而她的姥姥也住了一间房间，她的舅舅舅母（周秉昆和郑娟）和2个表哥（周楠和周聪）4口人只能挤在同一个房间里。而且当时周蓉与冯化成已经回到了东北，也有自己的住处，虽然房间小点，但是完全可以住得下一家三口，可是冯玥却不回自己家，反而赖在舅舅家，吃住舅舅的，还各种抱怨。
如果说父母是命运为冯玥关上的一道门，那么金奶奶则是命运为她打开的一扇窗。只可惜，这扇窗很快也关闭了。金月姬是《人世间》里面最好的人生导师，无论是对大人还是对孩子。可惜郝冬梅不能生，老太太空有一身学识却无处施展。冯玥在金奶奶家里吃的第一顿饭，听金奶奶讲历史和未来，孩子的眼里是放光的。这是她从未感受过的家庭氛围，原来文化也可以这样解渴。你甚至可以听见，冯玥布满裂痕的内心正在悄然愈合。
在金奶奶家里住了两年，冯玥的变化是很明显的。去之前，她坚持要先看完电视剧再去拍全家福，让一大家子人等她，那是何等的自私和任性。在金奶奶家住了两年之后，冯玥已经可以相对妥善地处理自己对哥哥的感情了。尽管处理得不那么完美，但她毕竟才16岁。可是，她去金奶奶家的时候，心理问题已经生根，两年的时间太短了。
更何况，金奶奶毕竟不是她的父母，就像周秉昆两口子一样，能保证她吃饱穿暖别出啥事，就已经算是很尽责了。冯玥终于回到父母身边了，但她的心理创伤却仍在加剧。
其实冯玥很优秀，她继承了父母的高智商。十几年寄宿生活，她还能考年级第一，实属不易了，而且她也意识到了自己的“出身问题”。光明舅舅告诉过她，每个孩子都是天使，都曾经趴在云端选妈妈，“我怎么就这么没眼光呢”。
冯玥做了许多令人讨厌的事，所以她的口碑不好，可是，有因才有果。人生以父母为始，冯玥输在了起跑线上。她几乎注定要用一生来治愈自己的童年。
《人世间》想要表达的是个人、家庭与群体、城市之间的同构命运。
“光字片”是北方吉春市的边缘棚户区，这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等，居住的大多是新中国的第一代工人家庭。
这些家庭里，有如周志刚这样的支援三线建设的建筑工人，也有“六小君子”这样的“工二代”，以及周楠、周玥和周聪这样的第三代。
它是光荣与梦想的同义词，也是困惑与艰难的近义词。
电视剧从1969年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件，而剧中这些工人群体家庭的历史命运也就随之跌宕起伏。
这样，光字片就有了极典型的意义，成为了中国城市50年发展的一只“麻雀”，而电视剧也就超越了一般意义上的家庭故事，成为真正意义上的“中国故事”了。
在注重长时间跨度带来的历史深度的同时，《人世间》还从空间的角度拓展了故事的宽度。
光字片犹如蒲公英的花托，随着光字片的人从这里出发，像种子向外飘散。
随着周志刚，我们来到了四川三线建设前线的起伏大山中；随着周秉义，我们看到了生产建设兵团的雪山农场；随着周蓉，我们见到了贵州的青绿山水；随着骆士宾和水自流，我们见证了深圳的迅速崛起。
多样化的空间通过人物关系的牵连为电视剧构造了一个蒲公英般的辐射与漂移状的故事世界，强化了电视剧容纳社会历史的能量级。
从北方到南方的对角线既画出了剧中人物的种种命运，也画出了国家发展的变奏曲线和强弱声调。
但最后，这些从光字片飘散在外的人们又都回到了这片生养自己的土地去见证光字片的消失——这既是光字片老百姓几代人的期盼，也是以郝省长与周秉义两代共产党干部为代表的党和政府对百姓美好生活庄严承诺的兑现。
《人世间》中的世界当然并不全然和谐美丽，也充斥着各种矛盾冲突、思想困惑和人性复杂，但难得的是这个世界中的人们始终没有丧失对美好生活的执着向往、竭力追求和相互扶持，从而让这一方人世间成为值得留恋的有情天地。